Niemeyer comenta obras de Brasília

“O sujeito da Renascença não podia fazer uma cúpula, por exemplo, com mais de 40 metros. Eu pude, no Museu de Brasília, fazer com 80. Podia fazer com 100”, conta Niemeyer.
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Esplanada de Obras
Por toda a Esplanada dos Ministérios, o visitante encontra edifícios que surpreendem o olhar. O traço modernista de Oscar Niemeyer está nas seis fontes entre colunas do Palácio do Ministério da Justiça. Ao fundo, é possível ver as cúpulas do Congresso Nacional, que abrigam os plenários do Senado e da Câmara dos Deputados.
O traçado de Niemeyer está também na harmonia e leveza do Palácio do Itamaraty. Chega às colunas desenhadas para dar sobriedade ao edifício da mais alta corte da Justiça brasileira. E se projetam pela Praça dos Três Poderes, para compor o Palácio do Planalto, sustentado nas mesmas colunas que apenas tocam o chão e com destaque para a rampa que dá acesso ao poder. “Esse lugar é praticamente a síntese da estética brasileira para o mundo”, lembra o arquiteto Cláudio Queiroz.
Cláudio Queiroz vê nos detalhes do prédio do Itamaraty o toque do mestre: “Entre o arco e a figura quadrada externa tem uma maneira de negociar com a geometria, para fazer a concordância desse pilar que é esbelto. Extremamente esbelto na visão externa com a parte interna do arco”.
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Ousadia
A ousadia de Niemeyer impõe desafios aos engenheiros encarregados de erguer as suas obras. “Em cada projeto, ele busca uma audácia e leveza maiores. Em cada um, ele quer superar ele mesmo. Isso é Oscar. Cada obra dele não é igual a nenhuma outra, cada estrutura dele não é igual a nenhuma outra”, afirma o engenheiro José Carlos Sussekind.
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Adjetivo monumental
Tem sido assim desde que o presidente Juscelino Kubitscheck começou a cumprir a promessa de campanha de tirar Brasília do papel. Lucio Costa deu traços de cidade ao cerrado, Niemeyer acrescentou o adjetivo monumental.
Para muitos opositores de JK, Brasília foi fruto de um delírio político. O Brasil se endividou para fazer a nova capital do país, construída em três anos e dez meses. Mas ela se tornaria o mais importante ícone dos anos de modernização de Juscelino Kubitscheck.
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Símbolo da arquitetura brasileira
Niemeyer propôs, por exemplo, que as colunas de sustentação do Palácio da Alvorada apenas tocassem o chão. Elas acabam por virar símbolo da nova arquitetura brasileira.
A Catedral de Brasília, por sua vez, também trouxe um novo conceito. Dezesseis colunas se unem para sustentar a cobertura. Os vitrais deixam ver o céu que espalha luz pela igreja. O arquiteto quis que ela fosse bem diferente das escuras catedrais da Idade Média.
O arquiteto Cláudio Queiroz trabalhou com o arquiteto por quase duas décadas e recorda as histórias contadas por Niemeyer sobre a construção da capital. Foram muitas noites em claro por causa dos plenários da Câmara e do Senado.
“O engenheiro Joaquim Cardoso, trabalhando de madrugada, liga para Oscar Niemeyer e diz que conseguiu a fórmula para resolver aquela tangente, para que a curva tivesse aquela leveza que Niemeyer pretendia”, conta Queiroz.
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Mágoa de Brasília
A Brasília de Oscar Niemeyer é Patrimônio Cultural da Humanidade há 20 anos. Embora tenha orgulho da sua obra, o arquiteto guarda uma mágoa: a cidade que sonhou junto com JK e Lucio Costa guarda hoje os mesmos sinais da segregação de grandes e velhas cidades brasileiras.
“Os caminhões e operários vinham de toda parte do Brasil querendo colaborar, pensando que iam encontrar a terra da promissão, mas estão lá nas cidades satélites, tão pobres quanto antes. Não basta fazer uma cidade moderna. É preciso mudar a sociedade. Isso é que é importante”, diz Niemeyer.
Este desejo fez de Niemeyer um arquiteto do espaço público. Para ele, a arquitetura deve estar a serviço do coletivo, privilegiando espaços livres para encontros.
“O que nós queremos na arquitetura, com a mudança na sociedade, não é nada especial. As casas de luxo serão menores. Os grandes empreendimentos urbanos, os cassinos, os teatros, os museus. Tudo isso será maior ainda porque todos deles poderão participar”.
Fonte: Portal G1